剧情简介
看点三：影片全程取景在中缅边境——“中国最后一个原始部落”翁丁原始部落。经《国家地理杂志》认证至今保存着族原始习俗，这是目前中国保存最为完整的一个原生态佤族村落。那里本身自带神秘离奇感，这使得《午夜迷途》是少有的通过大场景、广角镜头就可以创造魔域恐惧感的惊悚影片，这与已经落入俗套的小景别室内惊悚片可以做出明显的区隔。另外，村落当年更是有一些非人的传统习俗说法，这里无法详细言表，总之是让人不寒而栗的一些。观众可以在参与本片拍摄的人群中明察秋毫，体会一些细思极恐的包括用品道具甚至微表情。作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。
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