简单和时常有雷同感的编舞,也许是“偷懒”,也许是想掩盖部分演员的功底不足。核心内容的缺失,让《门》时常看起来更像一场舞台上的“秀”和“展”,对郝若琦、李艳超等极具实力的舞者来说,也是一次令人惋惜的大材小用。如今,见多识广的观众并不好“骗”,《门》得到的两极分化的评价像是一个提醒——近年来,舞剧大受市场追捧,但仅靠漂亮的剧照、亮眼的演员阵容打出名声、卖出票房,就是一部作品的全部吗?若是效仿者越来越多,从长远来看,舞剧好不容易得到的热度和关注,也许会受到伤害。有人会拿毕赣的《地球最后的夜晚》的观影体验与阿彼察邦的《记忆》相比,但《地球最后的夜晚》仍然是一个连贯的绵延的梦,而《记忆》实际上是一个章回体,甚至可以说,它不属于一种既定的、精巧的结构。
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