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剧情简介

电影《燃冬》此前已官宣入围第76届戛纳国际电影节“一种关注”单元，这也是陈哲艺导演继2013年凭借首作《爸妈不在家》夺得第66届戛纳电影节金摄影机奖后，再度携长片作品来到戛纳竞赛单元的舞台。十年间，陈哲艺导演的创作益发成熟，他对日常人物、当代社会的细微观察、风格中独特的东方文思一如既往，不同的是，陈哲艺导演离开热带，首次来到北方冬季的边陲城市，让温暖与寒冷的触觉感知碰撞出更自由多元的情感。地理与季候是文化的孕育土壤，陈哲艺大胆挑战气候、地域、国别带来的创作差异，呈现全新片段中的冰雪景观，让人即使在炎热的夏天也能感到一丝寒意，其视觉美学与自我突破已可见一斑。在影片的故事中，陈哲艺导演会带来怎样独特的社会洞察，三位90后年轻演员又会有怎么样的演技突破，值得期待。无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。